J.S. BACH (1685-1750) Le Clavier bien tempéré / Alexandra Papastefanou, piano

Intégrale du Clavier bien tempéré


Quelle singularité !, surtout ne pas entrer dans Le Clavier bien tempéré comme dans un temple, et même seulement dans une architecture. Alexandra Papastefanou n’entend pas se mesurer au grand œuvre, elle n’a que faire de la rhétorique, son art sera tout entier du côté des préludes inventifs, comme avide de leurs libertés, et les entendant d’abord en termes poétiques. Cet art a l’effet en horreur, au point qu’il pourra faire illusion auprès de certains par sa modestie. Ce piano chante mais dans l’ombre, rien ne s’y dévoile autrement que par une certaine concentration de l’écoute que l’absence d’affectation du geste de l’interprète commande.

Mais si l’on écoute jusqu’à entendre, si l’on laisse cette ample musique se déployer en oubliant d’ailleurs la singularité du piano, c’est bien Bach, son ordonnancement évident, qui transparaît derrière ce jeu d’une simplicité désarmante. Alexandra Papastefanou ne souligne rien, elle sait que le temps même des deux Livres travaille en quelque sorte pour elle, qu’il n’y aura qu’à laisser l’œuvre déployer son lacis végétal, la faire chanter suffira bien. À mesure, son Clavier se fait hypnose, et impose un recueillement qui n’est pas si loin de ce que le plus sacré chez Bach peut susciter.

-        Artamag’